Режиссер Бен Паркер исследует мораль в фильме о Второй мировой войне «Похороны» • Interpult Studio

Примечание: это интервью было сжато и отредактировано для увеличения длины и ясности.

Цифровые тренды: что послужило основой для Похороны? Я полагаю, вы заканчивали этот сценарий продвигая Камера.

Бен Паркер: Я был, да. Откуда ты знал это? Это хорошее исследование. Я встал на сцену, когда показывал Камераи вы получаете вопрос: «Что дальше?» Я сказал: «Ну, это фильм, который я собираюсь сделать следующим». А затем потребовалось пять лет, чтобы поднять его с мертвой точки. История, ее семя, произошла до моего первого полнометражного фильма.

Я писал множество разных сценариев, исследовал и писал сценарий о другом русском деятеле, который выступил против Сталина, что было интересно. Его называли предателем, потому что он выступил против Сталина, а потом был одним из тех, кто пытался спасти Прагу в конце Второй мировой войны. Я подумал, что это действительно интересно.

Но как примечание, я нашел в одной из книг эту заметку о захоронении останков Гитлера в конце войны. Ну, теперь я смотрю на это. Я изучаю это. Это интересно. То, что я делал, было чем-то вроде биографической драмы, а потом появилось это. Я думал, что эта идея настолько наглядна — что происходит с человеком, когда ему нужно найти останки Гитлера, закопать их и откопать обратно — что это должно сделать с кем-то.

Так что это вынашивалось какое-то время. Я еще не сделал свою первую фичу, поэтому не думал, что смогу превратить ее в фичу; Я подумал, что это будет хорошая короткометражка. Когда я делал свою функцию, я думал: «Нет. Я собираюсь сесть, чтобы записать это в функцию. Это действительно хорошая идея».

Вы сравнили Похороны к Сокровище Сьерра-Мадрено с телом вместо золота. Это также история о морали. Почему вы решили пойти по этому пути, рассказывая эту историю?

В самом начале фильма тоже есть кивок. Есть телеведущий, который говорит:Сокровище Сьерра-Мадре будет на телевидении». Это отличный фильм. Я одержим историями о золоте и закопанном золоте. Золото, хотя его можно использовать как хорошую вещь, — одна из тех вещей, которые сводят людей с ума. Они это видят и сходят с ума. Они находят это, и они сходят с ума, и это развращает.

Я подумал, что это просто отличная аллегория, потому что этот ужасный человек, который сейчас мертв, все еще будет развращать всех вокруг себя. Его нужно сжечь и избавиться от него. Персонажи говорят, что хотят, чтобы люди увидели, что он мертв, и люди, которые хотят избавиться от него, держали это в секрете. Эта чувствительность зарытого сокровища, а трудно сказать закопанного сокровища, потому что это противоположность сокровищу, оказывает такое же влияние на людей. Это сводит людей с ума.

Много ли вы знали о немецких «оборотнях» до написания сценария? Вы были любителем истории Второй мировой войны?

Все мужчины в моей семье военные, так что в какой-то степени вам просто засунут это в глотку. [Laughs] Все женщины — учителя или медсестры, а все мужчины — солдаты. Мой дедушка и мой отец просто собирают этот материал пылесосом и отрыгивают его мне. Так что я немного знал об этом, но я не знал об оборотнях.

Я не знал об их оборотне, и это было то, что я обнаружил, когда узнал происхождение этой истории, поэтому я также исследовал это. На нем есть пара отличных книг. Есть много литературы в жанре ужасов. Какое прекрасное имя, чтобы превратить это в вещь. Я думаю, что Джон Лэндис знал, что, когда он делал Американский оборотень в Лондоне. Там вроде нацистские оборотни и прочее.

Но настоящие оборотни также были очаровательны, и их численность сильно преувеличена. Они вообще не представляли собой большую военную силу, потому что Германия фактически обескровила всех. Но что было увлекательно, так это то, что когда я поехал сниматься в Эстонии, мы говорили, что эти ребята [werewolves] были плохими парнями. Потом в Эстонии была похожая фракция под названием «Лесные братья». Теперь я должен узнать все, что могу, о Лесных Братьях. Это были похожие партизанские отряды, скрывавшиеся в лесах, жившие за счет леса, но сражавшиеся против Советов. И это тоже интересная история.

Вы собирались назвать фильм оборот?

[Laughs] Я сделал. Это просто запутало людей. Изначально я хотел поговорить о реальных вещах. Я также хотел поговорить о людях, которые сочиняют истории, пропаганду или мифы, и о людях, которые используют мифы, чтобы управлять людьми. Некоторые из наиболее приятных элементов мифа — это легенды, фольклор и тому подобное. Но я написал это через призму этих мифических существ.

Были оборотни, а потом были вампиры. Вампиры, которые хотят сосать кровь всего насухо. Они пиявки. Им все равно. Оборотни появлялись ночью, покрытые волосами, и играли в эти визуальные элементы мифа. Я подумал, что было бы неплохо назвать фильм оборот потому что люди подумали бы: «Вау, оборотень!» Но именно это они и сделали. Они думали, что собираются смотреть фильм об оборотнях. [Laughs]

Вообще, в фильмах о войне не так много женщин в главных ролях, но Похороны построен вокруг персонажа Шарлотты Веги, Браны. Как пришло решение строить вокруг Браны?

Меня привлекают такие истории. Меня привлекают сильные женские персонажи. Это может быть благословением, а может быть проклятием. Можно было бы заставить многих любителей военных фильмов сказать: «Я не собираюсь смотреть фильм с женщиной», но мне нравятся такие истории. Для меня также было большим преимуществом иметь кого-то, кто более симпатизирует центральной части истории.

Он вращается вокруг русских солдат в конце Второй мировой войны. Я знал, что я определенно не хотел быть в восторге от Советов и их поведения. Я хотел убедиться, что мы рассказали то, что произошло на самом деле. Так что наличие этого персонажа Браны помогает с симпатиями публики. Она та, за кого можно болеть.

Когда вы поняли, что Шарлотта подходит для этой роли? Что вас впечатлило в ее исполнении?

Я видел ее в фильме друга под названием Постояльцыи я думал, что она была фантастической. Она и Билл Милнер вместе сняли фильм Брайана О’Мэлли, отличный фильм. Я подумал, что она именно та актриса, на которую стоит обратить внимание, и я включил ее в очень-очень короткий список в самом начале процесса и сказал: «Я хочу ее». И всегда происходит то, что многие другие люди говорят, что мы должны попробовать это и попробовать это, и, к счастью, он вернулся к одному из моих лучших вариантов.

Я просто что-то видел в этих спектаклях. Она была в перезагрузке неправильный поворот, и она действительно великолепна. У нее хорошая способность быть жесткой, но она также показывает чувствительную сторону вещей не своей слабостью, а взглядом или вещами. Зрители это видят. Это великолепно. Это похоже на волшебство. Я вообще не понимаю актерское мастерство, но когда ты его видишь, ты понимаешь, что это здорово.

У Шарлотты была отличная реплика в фильме, когда она в сарае с Лукашем говорит, что знает, каково это быть «в окружении волков». Несмотря на то, что немцы и оборотни были врагами, она все еще чувствует себя на грани со своими союзниками.

Ага. Я тоже люблю этот ее момент. Хотел бы я присвоить себе заслуги, но я не направлял ее таким образом. Она произнесла эту фразу пару раз, и в том, что мы используем в фильме, она слегка кивнула на вопрос. Он говорит: «Знаешь, каково это — потерять кого-то?» Она слегка кивает, чтобы зрители это заметили. Она говорит: «Да», но она говорит что-то еще, и я думаю, что это удивительно. Всякий раз, когда я вижу это в фильме или на телевидении, когда ты говоришь что-то, а потом говоришь что-то еще взглядом, это просто здорово. Этот короткий взгляд, который она делает, передает вдвойне больше, глубокий ужас ее прошлого. Это великолепно.

Почему вы решили обрамить историю через воспоминания? Это всегда было планом?

Да, это всегда был план. Я хотел начать это в 1991 году. Опять же, вы усложняете себе задачу, потому что вам, вероятно, следует установить это как конец книги в настоящее время. Легче сделать производственный дизайн. Но установить его в 1991 году, в тот исторический момент, когда все рушилось, и люди говорили: «Отлично! Это завершено. Закончилось. Разве это не здорово?» И тут же происходит что-то, о чем персонаж может сказать: «Я знаю, как это происходит. Он всегда может вырасти снова, если вы позволите ему снова вырасти».

Мне было важно это сделать. Чтобы показать это, вещи могут вырасти снова, если вы позволите им. Вам нужно остановиться на этом. Кроме того, мне нравится, когда кто-то рассказывает мне историю. Мне нравится, когда есть персонаж, который рассказывает мне историю. Я не должен делать это все время. Я не собираюсь делать это в каждом фильме, но это хороший способ войти в него.

Вы устроили небольшой клаустрофобный хоррор. Вы написали ужастик про дом с привидениями. Теперь у вас есть Похороны. Каков ваш следующий прогресс в качестве режиссера?

Я люблю научную фантастику. Я люблю читать научную фантастику, люблю Филипа К. Дика и тому подобное. Я бы хотел сделать что-нибудь из научной фантастики. Я думаю, что это открывает много возможностей. Мне это очень нравится. Да, я открытая книга. Я сделал действительно хороший фильм ужасов. Я снялся в двух триллерах с элементами ужаса, и у меня есть фильм ужасов, который, надеюсь, будет. Но это действительно весело для меня. Я думаю, что к большинству сценариев я подхожу с позиции ужаса, даже когда это триллер. Я хочу взволновать вас страхами. Я хочу взволновать вас ужасными вещами. Все дело в напряжении. Вы знаете, я люблю Брайана Де Пальму, поэтому я хотел бы сделать что-то вроде хоррора.