С его пышными декорациями и постоянно ищущей камерой, Решение уйти выглядит и движется, как любой другой фильм Пак Чан Ука, но он отражает ту же необузданную страсть, которая присутствует в нуарах Золотого века, как В уединенном месте а также Двойное возмещение. Однако, в отличие от этих двух фильмов, сюжеты которых сосредоточены вокруг вспыльчивого сценариста и наивного страхового агента соответственно, Решение уйти следует другому распространенному архетипу нуара: влюбленному детективу (которого здесь играет Пак Хэ Ир).
В первые моменты фильма Хэ Чжун, детектив, о котором идет речь, расследует дело, связанное с загадочной смертью скалолаза-любителя. Дело в типичной нуарной манере приводит к тому, что пути Хэ Джуна пересекаются с Со Рэ (завораживающая Тан Вэй), великолепной, но эксцентричной вдовой его жертвы. Возмущенный тем, насколько незаинтересованной она в распаковке смерти своего жестокого мужа, Хэ Чжун начинает следить и шпионить за Со Рэ, не подозревая, что это только еще больше усилит его влечение к ней. Что касается нуарных сюжетов, это настолько знакомо, насколько это возможно. С его намеками на Хичкока и слегка самоуверенным отношением, Решение уйти ясно дает понять, что он не против идти по той же повествовательной территории, что и многие из классических нуаров, которые были до него.
Но если Решение уйти не имеет такого же повествовательного изобретения, как, скажем, Служанка или же Олдбой, он компенсирует это своим великим чувством романтики и острым пониманием дезориентирующих эффектов любви. Этот фильм во многих отношениях идеально подходит такому режиссеру, как Пак, чье внимание к деталям и одержимость саморазрушением делают его уникально подготовленным к тому, чтобы справляться с Решение уйтиНуарная история любви. По крайней мере, трудно представить себе другого режиссера, который додумался бы поставить сцену допроса как неформальное свидание за ужином.
Прежде чем он перейдет к романтическому, головокружительному ритму второго и третьего актов, Решение уйти начинается на неистовой, намеренно хаотичной ноте. В течение первых 20 минут фильм то и дело прокручивает необходимое изложение своего сюжета, придерживаясь быстрого темпа и изменчивого редакционного стиля, который чудесным образом удерживает вас в напряжении, не запутывая излишне детали дела Хэ Чжуна. Информация, тем не менее, поступает так быстро и быстро, что временами бывает трудно уследить за всем, что происходит на экране.
Однако, как только Со Рэ из Тан Вэй оказывается в центре внимания Хэ Джуна, цель Решение уйтипервоначально хаотичный ритм становится четким. Чем больше лишенный сна детектив Пак Хэ Ира поглощен смертью мужа Со Рэ, тем уже становится его — и фильм — фокус. Следовательно, к тому времени, когда он начал буквально представлять себя в квартире Со-Рэ во время своих тихих, одиноких засад, мы уже начали понимать, что безумный, практически фарсовый стиль Решение уйтиПервый акт — не что иное, как отражение навязчивого, бесконечно пытливого ума главного детектива.
В конечном счете, именно Со Рэ привносит чувство спокойствия в жизнь Хэ Джуна и, следовательно, в фильм, построенный вокруг него. Нет моментов в Решение уйти такие же спокойные или тихие, как когда Со-Рэ осторожно проводит Хэ-Джуна через этапы засыпания или целует его на темных склонах заснеженной горы. Ее способность остановить ошеломляющую жизнь Хэ Джуна делает силу их связи на удивление ощутимой, и это помогает самому фильму создать бессознательную, но сильную эмоциональную инвестицию в их отношения, которая затем превращается в разрушительный эффект в его последней трети. .
В Решение уйтиПарк также покидает обстановку начала 20-го века Служанка позади в пользу создания поразительно современного нуара. Здесь Со-Рэ и Хэ-Джун связаны не только обедами из суши и беседами у моря, но и неуклюжим, но милым взаимодействием с современными технологиями. Со-Рэ, китайская иммигрантка, часто использует приложение-переводчик в своем телефоне, чтобы говорить за нее по-корейски. Тем временем Хэ Чжун записывает свои заметки о наблюдении в виде голосовых заметок, хранящихся на его Apple Watch, и этот факт только открывает для него и Со Рэ еще одну дверь, чтобы они могли еще больше насладиться своими наблюдениями друг за другом.
С помощью соответствующих голосовых заметок и телефонных переводов режиссер Пак подчеркивает моменты недопонимания, лежащие в основе отношений Хэ Чжун и Со Рэ, и использует их, чтобы сблизить их. Как и в случае с любыми отношениями между детективом и подозреваемым, Хэ Чжун и Со Рэ сближает не столько желание понять друг друга, сколько осознание того, что они никогда этого не сделают. Моменты, когда они делят AirPods, чтобы слушать наблюдения Хэ Чжуна за слежкой или смотрят друг другу в глаза, пока роботизированный голос переводит их слова, становятся Решение уйтисамый интимный и чувственный. По крайней мере, это те случаи, когда романтические желания Хэ Джуна и Со Рэ раскрываются полностью.
В роли Со-Рэ Тан Вэй также демонстрирует одно из лучших выступлений года, привнося открытую уязвимость и странное детское любопытство. Решение уйтиглавный подозреваемый в убийстве. Чувство свободы, которое Со-Рэ чувствует теперь, когда ее жестокий муж мертв, становится очевидным с каждым игривым закатыванием глаз и очаровательно нервным ерзанием Вэй. Когда Решение уйти в конечном итоге ее отношения с Хэ Чжуном переворачиваются с ног на голову, властное присутствие Вэй также достаточно мощно, чтобы заставить вас пересмотреть, кто из двух главных героев фильма на самом деле был наблюдателем все это время.
Решение уйтиОзабоченность наблюдателя природой, особенно когда дело доходит до любви, в конечном счете, позволяет ему так органично сочетать романтические жанры кино и детективные жанры. Сценарий фильма, который был написан в соавторстве с Пак и Чон Со Кён, понимает, что многие вопросы, которые детектив привык задавать своему подозреваемому, в некоторых случаях могут быть поразительно похожи на те, которые один любовник может задать другому. В случае Решение уйтивопросы, которые Хэ Чжун задает Со Рэ, быстро становятся не столько связанными с его делом об убийстве, сколько неопределенной природой их мощного романа.
В третьем акте фильма Хэ Чжун навсегда переезжает в небольшую деревню Ипо только для того, чтобы в конце концов обнаружить, что Со Рэ последовала за ним туда. Во время их воссоединения на рыбном рынке Ипо Со-Рэ говорит жене Хэ-Джуна (Ли Чон-хен), что она приехала в деревню за погодой. Жена Хэ Джуна в ответ отмечает, что «никто не приходит в Ипо за туманом. Они уходят из-за этого». Позже, после того, как очередное преступление сводит вместе Хэ Чжуна и Со Рэ, первая следует за последней к краю скалистого утеса только для того, чтобы яростно спросить: это зачем ты приехал в Ипо? Учитывая характер преступления в третьем акте фильма, это правильный вопрос. Но, как и многие другие вопросы, Решение уйтиответ, который ищет Хэ Чжун, имеет мало общего с тем, что он спросил.
Это такой косвенный вопрос, который задают только тогда, когда они настолько влюблены, что боятся выразить словами свои настоящие заботы. Детектив, возможно, должен быть выше таких проблем, но любовь, подобно туману, имеет свойство опускаться так обманчиво медленно, что вы не осознаете, что потерялись в нем, пока он уже не окружит вас. Магия Решение уйти заключается в том, как он воспроизводит этот опыт, настолько тщательно развлекая и дезориентируя вас, что вы не понимаете, насколько вы вложили в его запутанную любовную историю, пока вы не потеряетесь в тумане его болезненно-романтического финального акта.
Независимо от того, испытают ли поклонники творчества Пак Чан Ука такой опыт или нет? Решение уйти ожидание, в конечном счете, не имеет большого значения. В конце концов, Хэ Чжун и Со Рэ, возможно, изначально не искали друг друга из-за любви, но никто не приходит на Ипо из-за тумана.
Решение уйти выходит в кинотеатрах США в пятницу, 14 октября.
Рекомендации редакции
