Семь лет прошло с тех пор, как Джордж Миллер вдохнул новую жизнь в жанр боевиков, создав захватывающий мир и последовательность погони за Безумный Макс: Дорога ярости. После долгих ожиданий австралийский вдохновитель франшизы-блокбастера наконец вернулся, и справедливо сказать, что его последняя работа несколько выходит за рамки привычного.
Три тысячи лет тоски не является долгожданной пятой записью в Безумный Макс сериал, а самофинансируемая адаптация Джинн в соловьином глазу, рассказ А. С. Байатта. Миллер, которому сейчас 77 лет, извлек выгоду из триумфального успеха своего последнего фильма (Дорога ярости сделал почти 375 миллионов долларов по всему миру и был номинирован на 10 премий «Оскар»), чтобы сделать проект чистой страсти, сменив постапокалиптический хаос и сумасшедшие машины в пустыне на духовные воспоминания в гостиничном номере.
Разноплановый режиссер с фирменным видением
Эта последняя глава в карьере Миллера не совсем удивительна, в том смысле, что вся его карьера была удивительной. Тоска Это всего лишь 11-й полнометражный фильм, снятый им за 44 года, что свидетельствует о человеке, который очень тщательно выбирает свои проекты. Его можно было назвать специалистом по франчайзингу; кроме крови сериал Безумный Максс, он также создал детка сериал про очаровательную говорящую свинку и счастливые ноги фильмы, где пингвины танцуют и поют классические песни. Однако за рамками этой франшизы он снял только медицинскую драму. Масло Лоренцо и фэнтезийно-чумовая возня Ведьмы Иствика. Миллер запустил гамму, предоставив что-то для всех, от маленьких детей до мачо-наркоманов боевиков и высокоинтеллектуальных критиков. Что объединяет все его работы, так это его визуальный кинетика и чувство чуда.
Даже если история уходит корнями в реальность, его стилистические изыски заставят ее казаться настолько потусторонней, насколько это возможно. Возьмем самую простую посылку, с которой он работал до сих пор в Масло Лоренцо. Как бывший врач, легко понять, почему Миллера привлекла реальная история двух родителей, которые борются за лекарство от редкого заболевания крови своего сына. Кроме того, это далеко от его обычной платы за проезд. Так как же он делает это своим? Как насчет увеличить текст диагноза, наложенный на отца, падающего на лестницу, как что-то из немецкого экспрессионизма? Беспокойный взгляд Миллера превращает то, что могло бы быть сухой приманкой для Оскара, в оперную мелодраму. Для режиссера, который работал в основном в коммерческой сфере, его воображение вырывается за пределы экрана, иногда даже кажется, что оно расходится с коммерческой чувствительностью.
Танцующие пингвины, говорящие свиньи и герои-одиночки
Это то же самое бескомпромиссное видение, которое разрушило успех его собственной детка франшиза. Написав и спродюсировав первую работу, которая стала хитом и получила семь номинаций на «Оскар», он отобрал режиссерское кресло у соавтора Криса Нунана и сделал Детка: Свинья в городемрачное, замысловатое продолжение, в котором милый поросенок перенесся с фермы в унылый городской пейзаж, полный пугающих декораций, тяжелых жизненных уроков и клоунская рутина последовательность постановка на итальянскую оперу, которая, несомненно, вызывала кошмары у ничего не подозревающих детей.
Сиквел не стал безубыточным в прокате и стал более любимым киноманами, чем семьями, для которых он был продан. Иногда его безграничное творчество просто слишком велико, чтобы покорить людей; Однако большую часть времени он способен поразить воображение киноманов всех возрастов.
Возьмем его самые большие успехи: весь Безумный Макс Франшиза и странность, которая Счастливые ноги. Передвижные камеры, отслеживающие автомобильное безумие принадлежащий бывший ощущение сродни захвату захватывающая сцена со скольжением по льду принадлежащий последний. Работает ли он над детской едой или серьезным боевиком для взрослых, практическими эффектами или компьютерной графикой, его энтузиазм по поводу миров, которые он воображает, никогда не колеблется.
Коммерческий успех, последовавший за ним, начиная с его самого первого полнометражного фильма (оригинальный Безумный Макс) кажется просто дополнительным бонусом в глазах австралийца, всегда находящегося вне голливудской машины, который пресловутые трудности работы с американскими студиями. Миллер никогда не был наемным работником; он почти всегда отвечает за свои видения от начала до конца, и связующей нитью его работы является страсть рассказывать красочные истории.
Сексуальные джинны и туманные мечты
Это приводит нас к Три тысячи лет тоскикоторый из-за своего темпа, сюжета и даты выхода в конце августа вряд ли пожнет большие кассовые сборы, которых Миллер достиг в прошлом, — не то чтобы его это сильно заботило. Тоска Тильда Суинтон играет Алитею, нарратолога, которой джинн (Идрис Эльба) исполняет три желания в номере турецкого отеля. Структура позволяет Миллеру погрузиться в несколько коротких басен, охватывающих поколения и континенты, рассказанных джинном. Слишком много смысла в том, что на этом позднем этапе своей карьеры Миллер снял фильм о радости самого рассказывания историй, который позволяет ему использовать свое техническое волшебство, чтобы исследовать больше историй, основанных на виньетках.
Пока джинн рассказывает о своих прошлых связях с Алифеей, мы переносимся через различные порталы в древний Левант, где видим щедрые изображения безответной любви, предательских сыновей императоров, сексуальных подземелий и научных чудес. Каждая из них похожа на краткую главу старого иллюстрированного сборника рассказов, игривое кинематографическое упражнение, мало чем отличающееся от других авторских работ позднего периода братьев Коэнов. Баллада о Бастере Скраггсе или Уэс Андерсон в Французская рассылка.
Но что на самом деле отличается от Тоска от предыдущих фильмов Миллера заключается в том, что в нем есть всеобъемлющее ощущение статики. Каждый раз, когда история заканчивается, мы возвращаемся в гостиничный номер в Стамбуле, где Суинтон и Эльба сидят и болтают в халатах. Она не хочет загадывать никаких желаний; его рассказы – примеры причин, по которым она должна загадывать желания. И вот они едут туда-сюда, туда-сюда, сидя в гостиничном номере, а не мчась по открытой пустыне или скользя по льду.
Это способ сдерживания, который Миллер обычно не применяет. Даже в реальном мире Масло Лоренцо, персонажи не столько сидят и разговаривают, сколько плачут и монологируют друг друга. Контраст с яркостью воспоминаний создает ощущение, что Миллер сидит в кресле лицом к аудитории и хвастается страницами этого сборника рассказов. Эльба и Суинтон действительно дают два лучших выступления, которые когда-либо уговаривал Миллер; их беседа полна ума и теплоты, тогда как обычно персонажи Миллера обязаны общей обстановке.
Но похоже, что Миллер никогда не хочет идти туда, где заканчивается фильм; когда повествование приходит в движение, Алифея желает завязать роман с джинном, и между ними завязывается недолгий и неловкий роман. Он проносится через кульминацию фильма почти как запоздалая мысль после долгого периода сервировки стола. Фильм заканчивается как туманный, приятный сон, моменты из которого вы будете помнить всегда. Возможно, вы не полностью понимаете его значение, но, возможно, однажды вам захочется получить его снова.
Тоска по большему Безумному Максу
Тоска отмечает любопытную главу в карьере Миллера. Возможно, в конечном итоге его запомнят как одну из его второстепенных работ, что вполне справедливо, учитывая, что он меньше по объему, чем большинство его предшественников. Будь то из-за ограничений COVID или просто из-за предмета, он не достигает того уровня зрелищности, которого он достиг в прошлом.
Вместо этого он служит задумчивой паузой, глубоким вдохом перед тем, как восьмидесятилетний человек справится со стрессом, связанным с выполнением следующих двух действий. Безумный Макс фильмы. Является ли это воодушевляющим успехом или нет, кажется менее важным, чем тот факт, что Миллер все еще снимает фильмы, которые он намеревается снимать на своих условиях, с обаянием и страстью.
Рекомендации редакции
