Обзор брокера: тендер, затрагивающий семейную драму | Цифровые тренды

Нет другого режиссера, который делал бы семейные драмы лучше, чем Хирокадзу Корээда. Сценарист-режиссер создал больше безупречно написанных, нежно снятых драм, чем почти любой другой японский режиссер со времен Ясудзиро Одзу. В 2018 году он наконец заслужил признание, которого давно заслуживал, когда его навязчивый портрет найденной семьи, Магазинные воры, был удостоен Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля в том же году. После выхода этого фильма Корээда отправился за пределы своей родной Японии, чтобы поработать с легендарной французской кинозвездой Катрин Денев над многонациональной драмой. Правда.

Теперь, с его последним фильмом, Маклер, Корээда снова уехала из Японии. Этот фильм является первым фильмом японского автора на корейском языке, и сам Корээда описал его как дополнение к фильму. Магазинные воры. Пока Маклер так и не достигнув разрушительных высот этого фильма 2018 года, два фильма действительно исследуют схожие темы с той же легкой, нежной рукой, которая определила работу Кореэды. Новый фильм светится какой-то радикальной чувствительностью и интимностью, показывая, что его режиссеру даже не нужно превзойти самого себя, чтобы снять один из лучших фильмов года.

В центре Маклер это Ха Сан Хён (Паразит звезда Сон Кан Хо), работник химчистки, который начал медленно отрабатывать свой долг перед мафиози, крадя младенцев, оставленных в детских коробках Южной Кореи, а затем посредничал в их неофициальном усыновлении. В его тайных начинаниях ему помогает Дон Су (Ган Дон Вон), сирота, который работает в той самой церкви, где находится детская коробочка Сан Хён. Вместе двое мужчин сделали прибыльный бизнес, выбирая новые семьи для брошенных детей, которых они находят.

Однако их незаконная подработка оказывается под угрозой, когда Мун Со Ён (Ли Джи Ын), мать ребенка, которого Сан Хён и Дон Су похитили посреди ночи, приходит искать своего сына на следующий день. . Однако вместо того, чтобы уведомить полицию о посредничестве Сан Хён и Дон Су, Со Ён решает отправиться в путешествие по Южной Корее и помочь им найти новый дом для ее сына. Последующее путешествие в типичной манере Корээда заставляет Со Ён, Сан Хён и Дон Су пересмотреть свои взгляды на семью, любовь и узы, которые их связывают.

Если есть жалоба на Маклер, дело в том, что Корэ-эда не справляется со всеми различными сюжетными линиями и мотивами фильма так, как он это делал в некоторых из своих прошлых фильмов. Похожий на Магазинные воры, сюжет нового фильма настолько сложен, что часто граничит с откровенной запутанностью. Несколько разоблачений, например, о прошлом Со Ён также угрожают сломать МаклерМягкая драматическая логика. Заключительный акт фильма также включает в себя несколько неожиданно мрачных поворотов, которые, в зависимости от зрителя, могут оказаться слишком сильными. Маклерв остальном нежный тон и стиль повествования.

Те, кто может купить в МаклерТем не менее, тщательно составленный мир жестоких преступлений и душераздирающей нежности, скорее всего, окажется поглощен еще одним глубоко трогательным портретом найденной семьи из Корээда. Через Маклеррежиссер спокойно борется с темами покинутости, вины и связи, никогда не слишком увлекаясь мелодрамой или слишком сильно полагаясь на элементы легкого жанра фильма.

В нем нет чрезмерных ссор и споров. Маклер. Вместо этого откровения фильма приходят к его героям постепенно и тихо, заставляя их бороться со своими ошибками и недостатками, никогда не наказывая их слишком сурово за них. Как и во многих других фильмах Корээды, в конечном счете, между ними формируются глубокие связи. Маклерцентральные персонажи, которые обеспечивают просветление, в котором они нуждаются. Это особенно верно в отношениях, которые формируются между Дон Су, взрослым сиротой, который все еще борется со своими собственными проблемами отказа, и Мун Со Ён, молодой матерью, которая считает, что больше не способна воспитывать своего ребенка.

И Ли, и Ган сияют в своих ролях Со Ён и Дон Су. Пара изображает внутреннюю суматоху и конфликты своих персонажей, никогда не переусердствуя и не выводя их слишком далеко за пределы поверхности, что позволяет Маклер чтобы еще больше подчеркнуть небольшие способы, которыми наши эмоции могут меняться и развиваться с течением времени. Ли, в частности, впечатляет как Со Ён, персонаж, чья преднамеренно холодная внешность дает возможность медленно, почти незаметно рассыпаться по ходу действия. Маклер. Ее арка завершается сценой с колесом обозрения с Дон Су, которая является одной из самых эмоционально захватывающих, которые вы найдете в фильме, выпущенном в этом году.

Тем временем Сон Кан Хо предстает в еще одном откровенном исполнении Сан Хёна, человека, чья чрезмерно практичная личность прекрасно маскирует грубую доброту, которая пробуждается в нем. Кан-хо, который долгое время считался одним из лучших актеров в мире, оказался идеальным исполнителем главной роли для Корэ-эда, режиссера, чей тонкий, интимный стиль повествования кажется уникальным, подходящим для исполнителей, представленных в фильме. Маклер. Все три члена центрального трио фильма по очереди совпадают. Маклерспокойная, созерцательная энергия и делают ровно столько, чтобы поднять эмоции фильма, но никогда не становятся настолько большими, чтобы сломать его хрупкое драматическое напряжение.

Пока Маклер не так бесконечен, идеально составлен, как некоторые из предыдущих работ Корээды, а именно, 2008 Все еще идет — тем не менее визуальная чувствительность режиссера проявляется от первого до последнего кадра фильма. Здесь Корэ-эда привносит свой острый визуальный взгляд в некоторые из крупных мегаполисов и прибрежных городов Южной Кореи, создавая портрет городской ночной жизни и спокойствия на берегу океана, который гарантирует, что Маклер хорошо вписывается в прошлые фильмы его режиссера. Корэ-эда, в частности, продолжает блестяще сочетать несколько текстур в одних и тех же композициях.

Этот навык особенно заметен во время одной примечательной сцены в Маклер в котором Су Чжин (Пэ Дуна), полицейский детектив, который занимается незаконным усыновлением Сан Хён и Дон Су, находит время, чтобы поговорить по телефону со своим партнером. Сцена помещает Су Джин в правую часть кадра и за несколько визуальных слоев, включая капот ее машины, ее залитое дождем ветровое стекло и дворники. Использование изображения дождя, лобового стекла автомобиля Су Джин и городских огней, сияющих за кадром, объединяется, чтобы создать изображение, которое кажется одновременно простым и многогранным.

То же самое верно для Маклеркоторый настолько хорошо откалиброван и безобидно представлен, что вы не понимаете, насколько он многослойен, пока вы не настолько погрузитесь в его мир и историю, что любые вопросы о логике фильма становятся бессмысленными из-за его эмоционального веса.

Маклер в кинотеатрах в понедельник, 26 декабря.

Рекомендации редакции