Амстердам многое можно было бы простить за то, что он был таким, но скучным он не является. Новый фильм сценариста и режиссера Дэвида О. Рассела может похвастаться одним из самых впечатляющих актерских ансамблей года и снят Эммануэлем Любецки, одним из ведущих голливудских кинематографистов. Помимо этого, его сумасшедшая предпосылка и еще более дурацкие персонажи открывают дверь для Амстердам быть своего рода сумасбродной тайной убийства, которую О. Рассел, по крайней мере, кажется уникально хорошо подготовленным, чтобы сделать.
Вместо, Амстердам это катастрофа высшей степени. Этот фильм состоит из стольких разрозненных, несовместимых частей, что уже на 134-минутном показе становится ясно, что никто из его участников — особенно О. Рассел — на самом деле не знал, что они делают. Это осечка эпических масштабов, комедийный триллер о заговоре, который написан как случайная чудаковатая комедия, но развивается как извилистая детективная драма. Кажется, что каждый элемент противоречит другому, в результате чего фильм редко бывает смешным, но неизменно раздражающим.
Как показывает вступительное повествование, насыщенное экспозицией, Амстердам следует за доктором Бертом Берендсеном (Кристиан Бэйл), врачом и ветераном войны, который привык жить каждый день со стеклянным глазом и корсетом для спины. Навсегда изменившийся после участия в Первой мировой войне, Берт взял на себя обязательство в одиночку позаботиться обо всех других раненых ветеранах, оставленных элитой Нью-Йорка начала 1930-х годов. К несчастью для него, именно этот филантропический инстинкт приводит Берта к согласию провести тайное вскрытие тела своего бывшего командира.
Когда Берт обнаруживает, что человек, о котором идет речь, действительно был отравлен, он вынужден объединиться с двумя своими товарищами по Первой мировой войне, адвокатом по имени Гарольд Вудсман (Джон Дэвид Вашингтон) и Валери Воз (Марго Робби), бывшей боевой медсестрой. который спас жизни Берта и Гарольда, когда они были ранены на войне. Вскоре Берт, Гарольд и Валери оказываются вовлеченными в заговор с участием нескольких влиятельных бизнесменов, знаменитого американского генерала (которого играет Роберт Де Ниро) и авторитарной политической волны, которая одновременно захлестнула Европу.
Если все это звучит немного запутанно и запутанно, то это потому, что так оно и есть. Однако пока АмстердамПосылка в общих чертах основана на малоизвестном американском политическом заговоре, известном как Бизнес Сюжет, фильму не удается связно адаптировать свою реальную историю для большого экрана. Попытки О. Рассела подчеркнуть современную актуальность самого делового сюжета никогда не производили впечатления ничего, кроме неуклюжего и избитого, и это особенно верно к тому времени, когда Амстердам в третьем акте выбрасывает ленивую и очевидную визуальную шутку о тайно фашистском дизайне живой изгороди одного из персонажей.
Амстердам также обременяет большинство актеров одними из самых неаутентичных и надоедливых диалогов, которые вы, вероятно, услышите в этом году. Зои Салданья, например, совершенно растратила свою неблагодарную роль, которая скорее будет поддерживать пустые банальности о природе любви, чем привнести что-то реальное в дело. Амстердамистория. Сценарий О. Рассела, тем временем, хоронит естественную харизму Робби, Вашингтона и Бэйла под лишним слоем эксцентричности, мало что добавляющей их персонажам, а история любви, которая связывает Гарольда, Берта и Валери вместе, настолько тонко набросана и слащава, что в конечном счете звучит ложно.
Есть несколько исполнителей, которым удается максимально использовать эксцентричные замахи О. Рассела, а именно Майкл Шеннон, Майк Майерс, Алессандро Нивола и Андреа Райзборо. Аня Тейлор-Джой также делает замечательную попытку воплотить в жизнь свой неприятный нарциссический характер как можно более сатирически, но усиленные аспекты ее игры заглушаются как часто странным выбором О. Рассела при монтаже, так и сонным исполнением Рами. Малек выдает себя за своего экранного партнера Тома.
Со своей стороны, кинематограф Любецки пронизывает Амстердам с какой-то теплотой и чувствительностью, которых не хватает его драматично инертному сценарию. Задумчивый визуальный стиль Любецки в стиле Малика часто кажется несовместимым с неистовым чувством юмора О. Рассела, что только усугубляет разрыв между образом Амстердам написано, и то, как это было воплощено в жизнь, гораздо более очевидно. В то время как костюмы JR Hawbaker и Albert Wolsky только усиливают АмстердамПомимо излишне причудливого стиля, дуэту удается одеть звезд фильма в ряд запоминающихся нарядов. (Этому писателю особенно нравился образ Робби, ориентированный на цилиндр. Амстердамвторой акт.)
Визуальных достижений фильма недостаточно, чтобы спасти Амстердам. Фильм — творческий и режиссерский промах, который кажется обреченным от утомительных начальных моментов до эмоционально пустых финальных кадров. То, что могло быть грязной, но, по крайней мере, восхитительно бурной 90-минутной комедией о заговорах, было представлено как 135-минутная престижная постановка. Каждая строчка диалога звучит так, будто ее собирались выбросить, как фастбол, но вместо этого читали на половинной скорости, что оставляет многие Амстердамсцены с мертвыми паузами, которые только замедляют его движение до еще большей остановки.
Между этим, Радостьа также Американская суетаможно с уверенностью сказать, что какая бы доброжелательность О. Рассела ни сложилась с Истребитель а также Мой парень – псих с тех пор засох. Подобно отравленному ветерану в центре его истории, Амстердам просто мертв по прибытии.
Амстердам сейчас играет в театрах.
Рекомендации редакции
